
Conférencier: Sebastian Klein
Sally Bowles: Agnes Mann
Clifford Bradshaw: Dieter Bach
Fräulein Schneider: Eva-Maria Keller
Herr Schultz: Horst Lateika
Ernst Ludwig: Enrique Keil
Fräulein Kost: Eva Maria Sommersberg
Max: Peter Elter
Mausi: Annamari Keskinen / Brea Cali
Inge: Rémi Benard / René Alejandro Huari Mateus
Heidi: Ryan Mason / René Alejandro Huari Mateus
Helga: Viktor I. Usov / René Alejandro Huari Mateus
Trompete | Flügelhorn: Thomas Müller / Urban Beyer
Posaune | Tenorhorn | Akkordeon: Detlef Landeck
Saxophone | Klarinetten: Rolf Rasch
Gitarre: Thorsten Drücker / Frank Pecher
Klavier: Donato Deliano
Kontrabass: Heiko Pape
Schlagzeug | Percussion: Manfred von der Emde
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Helga: Viktor I. Usov
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Posaune | Tenorhorn | Akkordeon: Detlef Landeck
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Kontrabass: Heiko Pape
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Trompete | Flügelhorn: Thomas Müller
Posaune | Tenorhorn | Akkordeon: Detlef Landeck
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Heidi: Ryan Mason
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Gitarre: Thorsten Drücker
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Trompete | Flügelhorn: Thomas Müller
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Tanz: Tanztheater
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Tanz: Tanztheater
Berlin 1929: Der Conférencier des berüchtigten Kit-Kat-Clubs führt seine internationalen Besucher durch die schillernd-anrüchige Silvestershow. Als der amerikanische Schriftsteller Clifford Bradshaw in den Club kommt, lernt er den Star des Cabarets, die atemberaubende Sally Bowles kennen. Als Sally kurz darauf bei Cliff in Fräulein Schneiders Pension Zuflucht sucht, entwickelt sich eine bizarre Liaison zwischen der leichtlebigen, exotischen Sally und dem schüchternen Cliff. Fräulein Schneider und der jüdische Obsthändler Herr Schultz erleben dagegen ein anrührend ›spätes‹ Glück. Auf ihrer Verlobungsfeier wird Fräulein Schneider sich jedoch der Brisanz ihrer Hochzeit angesichts der politischen Veränderungen bewusst und löst die Verbindung. Auch die Beziehung von Cliff und Sally wird zunehmend komplizierter. Braune Schlägertrupps marodieren durch die Straßen und jedem Einzelnen stehen schwerwiegende Entscheidungen bevor …
Die von Kurt Weill und amerikanischem Swing inspirierte Musik John Kanders bildet eine einzigartig-geniale Reminiszenz an die Musicals der 1920er Jahre. Cabaret gibt ein atmosphärisch-dichtes Stimmungsbild der werte- und visionslosen, vergnügungssüchtigen und leichtlebigen Gesellschaft der Weimarer Republik wider – einer Republik der Außenseiter – die sich selbst feiert und dabei dem Untergang geweiht ist. Das Leben wird zum Tanz auf dem Vulkan, denn »der morgige Tag«, der aufkommende Nationalsozialismus, ist schon nicht mehr aufzuhalten.
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Interview mit Patrick Schlösser im Theatermagazin 30
Lieber Patrick, du hast dir zu Beginn der neuen Spielzeit das Musical CABARET ausgesucht. Warum gerade CABARET und warum im Schauspiel?
Kernmotive des Stücks sind Toleranz und Respekt vor dem Anderssein. Diese werden sehr liebevoll und niemals moralisch thematisiert. In »If you could see her« bittet der Conférencier um »ein kleines bisschen Verständnis«. Müssen wir uns nicht fragen: Wie tolerant sind wir bezüglich des Andersseins? Es geht um ein Cabaret. Hier treten Künstler auf, die ein Leben führen, das in der breiten Gesellschaft so nicht möglich wäre. Gleichzeitig birgt der Rückzug in die Künstlerwelt die Gefahr, dass man die Augen vor den Geschehnissen in der Außenwelt verschließt. Das Stück spielt Anfang der 30er Jahre in Berlin zu Zeiten der Weimarer Republik. Die Gesellschaft feiert in Lokalen wie dem Kit-Kat-Klub, während radikale politische Kräfte das Ruder in die Hand nehmen. Der Nationalsozialismus zieht herauf. Eine Gesellschaft, die sich nur dem Vergnügen hingibt, blendet das leichtsinnig aus. Das Musical spielt mit Verführung, mit Leichtigkeit, mit Show, stellt aber gleichzeitig immer die inhaltliche Frage: Werden wir blind für das, was um uns herum passiert? In CABARET gibt es viele Spielszenen, ganz eigenwillige, liebenswürdige Charaktere. Es ist wunderbar, dies mit Schauspielern zu entwickeln. Zumal wir großartig singende Schauspieler haben, wie beispielsweise Agnes Mann, die die Sally Bowles spielen wird, oder Dieter Bach als Cliff Bradshaw.
Auf welche gesellschaftspolitischen Parallelen zur heutigen Zeit stößt man bei der Untersuchung des Stücks? Parallele Themen zu heute sind die Weltwirtschaftskrise und die zunehmende Radikalisierung in der Politik. Man muss den Gedanken der Weimarer Republik mal auf die Europäische Union übertragen. Auch die wertvolle Idee von Europa wird von Rechtspopulisten permanent angegriffen, die mehr und mehr (z. B. in Österreich) die Mitte der Gesellschaft besetzen. Gerade in den 20er Jahren in Berlin sind unglaublich vielfältige gesellschafts-politische Strömungen erkennbar gewesen. Die Menschen hatten kaum noch die Möglichkeit einer Werteorientierung, sie haben in einer Art »Tanz auf dem Vulkan« (Klaus Mann) versucht zu verdrängen. Vielleicht können wir ja aus dem Verlauf der Geschichte lernen.
Die Liaison von Sally Bowles und Clifford Bradshaw ist sehr speziell. Wie würdest du sie beschreiben?
Es gibt die Vorlage des homosexuellen Autors Isherwood – die Erzählung »Leb wohl, Berlin« – in der er beschreibt, wie er das Berlin der 20er Jahre erlebt hat, dann die Musicalversion von Kander / Ebb / Masteroff, die ganz andere Schwerpunkte hatte. Im Musical kommt der Schriftsteller zur Ideensuche für seinen neuen Roman nach Berlin. Man weiß nie genau, ob die Begegnung mit Sally Bowles eine Fiktion ist oder ein wirkliches Erlebnis, ist er selbst Titelheld seines Romans oder Autor? So beginnt die Liaison zwischen den beiden. Als sie sich kennenlernen, steht Sally auf der Bühne und singt »Mein Herr« – verabschiedet sie sich damit von ihm oder lernt sie ihn gerade kennen? Beide werden in diesem Moment zur Projektion des anderen. ...
Lesen Sie das vollständige Interview im Theatermagazin 30. Es liegt kostenlos für Sie in unseren Foyers aus.